Грёзы Виктора Борисова-Мусатова

Виктор Эльпидифорович Борисов-Мусатов(1870-1905) – русский живописец, мастер изображения «дворянских гнезд», один из основателей «саратовской школы» живописи.

Виктор Борисов-Мусатов родился в Саратове в семье бывших крепостных, приписавшихся к мещанам. В 1890-е годы учился в студии Саратовского общества любителей изящных искусств, созданной при открытом в 1885 году Саратовском художественном музее им А.Н. Радищева, затем в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и в Академии художеств в Санкт-Петербурге, где его учителем стал известный преподаватель живописи Павел Петрович Чистяков. Далее он учился в Париже в студии художника-реалиста Фернана Кормона.

С 1898 года Борисов-Мусатов работал в небольшой мастерской на окраине Саратова. Дошло написанное в 1889 году им самим стихотворение, в котором он описывает свое внутреннее настроение и тихую, замкнутую жизнь в провинциальном городе на Волге вдали от столичной суеты:

…Спокойствие душу объемлет,
И я никуда не иду.
Здесь концерты, вечера, спектакли,
скандалы,
Саратовцы, судя по газетам, мятутся.
А я сижу дома и задаю концерты
себе одному.
В них вместо звуков – все краски,
А инструменты – кружева, и шёлк,
и цветы.
Я импровизирую на фоне фантазии,
А романтизм –
мой всесильный капельмейстер,
И мне кажется иногда, что я на каком-то
необитаемом острове.
И действительность
как будто не существует,
Мечты мои всегда впереди.
Они мне создают целые симфонии,
Тоска меня мучит, музыкальная тоска
по палитре, быть может.
Где я найду моих женщин прекрасных?
Чьи женские лица и руки
жизнь дадут моим мечтам?
И я никуда не иду,
Спокойствие душу объемлет…

Всю свою недолгую, но довольно трудную жизнь, осложненную неизлечимой болезнью детства, Борисов-Мусатов грезил об одной мечте – «нездешнем рае», который он создавал на своих полотнах. Большим источником вдохновения, настоящей отрадой для художника на долгое время стала старинная усадьба в Саратовской губернии – Зубриловка. На территории этой усадьбы был раскинут прекрасный парк, в котором были посажены декоративные клены, дубы, обустроены укромные гроты и журчали ручьи. А на холме усадьбы высился белокаменный дворец. Всю чудную атмосферу места, наполненного элегией и тишиной, художник передал на полотне «Прогулка на закате» (1903).

Полотна Борисова-Мустова очень поэтичны, они таинственны, музыкальны и, как говорил сам художник, наполнены «мелодией грусти старинной». В 1902 году он создает один из своих главных шедевров – картину «Водоём». Сохранились впечатления о картине, оставленные первым ее зрителем – другом художника, искусствоведом Владимиром Станковичем: «Изумленные сидели мы перед картиной и долго молчали. Стояла тишина, Виктор тихо ходил в другой комнате.

– Как хорошо… Боже, как хорошо! – прошептал кто-то тихо.

И широкая струя счастья залила наши сердца, словно не было низенькой мастерской, дождя за окном, этих длинных провинциальных буден. Мы сразу встрепенулись, заговорили, зашумели – счастливые, радостные. И Виктор улыбался, радостно смущённый. Он понял… И долго в этот вечер сидели мы на его широком турецком диване перед картиной, очарованные её могучим обаянием. Это было совершенно новое, неожиданное и невиданное».

На фоне водной глади, где отражаются облака и зелень, изображены две задумчивые и меланхоличные девушки. На картине они – будто во сне, в другой реальности, застывшей в вечности. Моделями для этих образов послужили два самых близких, верных художнику человека – его сестра и будущая жена, две Елены, ставшие главными музами его творчества. Они полностью отвечали образам «вечной женственности», которые зритель видит на всех полотнах художника.

 Кристина Никитина 

Куратор выставочной деятельности

Фонда развития детского и юношеского творчества